作个狂夫得了无（篆刻） 李妙染
与李妙染交往很长一段时间了，印象中的他是一个典型的北方汉子，性情直爽泼辣，豪迈之中不乏细腻与精审，言谈举止既入道又得体，在朋友圈子里的口碑一直很不错。
李妙染来北京从事书画篆刻许多年了，记得早在上世纪90年代初，李妙染就是京城圈内很有名气的书法家、篆刻家了。他的书法特别是碑体隶楷，大刀阔斧、棱角分明、一副傲岸不群的样子，给我留下的印象特别深。不过，要说李妙染的最强项，我个人浅见，应该是以篆刻为代表，这不仅因为李妙染曾经是上世纪90年代异军突起于印坛的京城“小刀会”重要成员，最重要的是他的作品的确有着不同凡响的表现。
李妙染的篆刻喜欢用冲刀、单刀，一路砍杀下来，既痛快又鲜活，这非常符合他的性情。但是，一般而言，冲刀、单刀刻出来的线条容易薄而脆，痛快之余，作品经不起推敲，李妙染的作品却绝不如此，他大刀纵横驰骋，酣畅淋漓的样子，似乎类似于齐派单刀的刻法。然而，细心人可以发现，对于齐白石的单刀法，李妙染还是做了一些改造，比如他对于下刀角度、力度、交错、重复、断接等方面的细节考究，对于刀感的瞬间变换所带来的稍纵即逝的灵光一闪，抓得更准表现得也更敏锐。特别是李妙染对于石性的把握与控制，那种依据石头本身的质性而生化出来的线条韵味，节奏上表现得也更到位。通常，人们以为像李妙染这样大写意的作品，必是汪洋恣肆、随意挥洒的，但李妙染的作品告诉人们，在随心所欲的背后，篆刻家的理性思索、功力积累和匠心起到的作用可能更大，因而品赏李妙染的作品，我个人认为应当看到其狂放不羁的外表之下，有着较为敏感的、依于自身体验的一种快感的因素。
李妙染篆刻的另一个优势是，他把握作品的大局很好。这不仅体现在他的那些以野逸生辣、豪放纵横见长的代表性作品中，同时，也表现在李妙染本人可能都不太注意的小作品上。比如，他的小玺印，向来注重生辣爽利，实则暗藏着许多的机巧，举凡在线条外形的刻画上，在笔致来龙去脉的交代上，在点画连与断的衔接上，都表现出一种非一般篆刻家所具备的修为。整体来看，他这些似不经意的作品，在保留印面刀感的爽快上，在点线面的搭配上，在线条虚实变化与整体章法关系的协调上，表现出非常优秀的素质和功底。
李妙染篆刻还有一个“不传之密”
，就是他最喜欢用厚刃的大刀，实际上，近代以来的篆刻家用大刀的不乏其人，但李妙染的刀刃似乎更利落短劲一些。短刃厚背刻刀的好处是刻出来的线条不容易扁薄，这也是他篆刻线条耐看的一个技术保证。不过，这种刻刀也有它的“弊端”
，古人常说“一寸短，一寸险”
，险者就是在每一处线条的瞬间塑造，笔画的拐弯抹角等方面，厚背短刃的刻刀比之薄的“长枪”似乎更缺少闪转腾挪的空间，高明的印人亦是在此处显现出其非凡的手段。李妙染能在短兵相接之时，在白刃肉搏的“巷战”中取胜，确非一般的印人所能及与。此亦足以显证李妙染用心于大写意篆刻的诸多思考，形成一家面貌，也非一般之印人所能想到、做到的。让人想些什么词来形容对他印面的感觉呢？有英雄气、有踈野气，还有一种在卡拉OK情景中摇曳生姿的味道。
